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浅谈吴骞的金石书画修养
来源:名人字画网(www.mrzhw.com)      发布时间:2012-6-8 点击次数:2302

向来仰慕海宁兔床山人吴骞的博学好古。后人皆对其搜求古籍善本、校抄订讹、批注题跋等称颂不已。亦喜欢把吴兔床的“千元十驾”与吴县黄丕烈的“百宋一廛”并称,一时传为佳话。

  吴骞收访考校古籍之余,也喜收藏书画、砂壶及古物彝器,可惜历来少有人关注。且看其所著藏书画古物的登记冊《兔床清玩录》,列有古帖十冊、法书八轴又五冊、画八十四轴又二十卷又十七冊、写照九冊、砚二十方、铜章九方、牙章二方、石章七十四方、銅器二十七件……其余竹木牙雕不计其数。如明代“吴门四家”之首沈周的名作《吴中揽胜图》就曾庋藏于拜经楼中。看来无论品种及档次都已是相当可观的了。他的收藏著作也颇多,比如乾隆五十七年(1792年)撰有《论印绝句》一卷,对印史、印材及印人多有精辟的个人阐述,是一部对于印章文化颇具研究价值的书。他的另一《阳羡名陶录》,则是一部记述紫砂起源、原料、工艺及记载明清制砂壶名家的珍贵典籍,应该说有这样全面的修养,在当时藏书家中是罕见的。

  晚清的《广印人传》和《清画家诗史》又论及他:少有印癖,间亦治印,山水仿倪瓒。虽不过寥寥数语,但已传递给我们一个信息,那就是他既能刻印,又擅画山水。吴兔床虽有不少藏书印及书画用印存世,但已难辨是否为他本人所刻,因此无从查考他的刻印风格了。至于他“善画山水”,不少记载称他学倪高士,当是有原因的。历来文人论画学所宗,非搬出“元四家”不足以显示其画之高妙,而倪云林在文人画中是公认被推为第一的,因此,挂上个“画宗云林子”,是大多数文人们所乐意的。但据目前所能见到的兔床山人书画作品,如海宁博物馆收藏的《水墨山水轴》及浙江博物馆收藏的《四景山水卷》(1795年作)、《山水册》(1802年作)及《溪桥策杖图》等作品上看,画面意境略得云林清旷高远之致,至于笔墨,自然不似。文人画是宗法气息为上的,所以吴兔床学云林是“舍其迹而得其意”,故他的作品有其个人面貌也在情理之中。乡人张宗祥先生评其作:“无复硁硁六法中,盎然书气笔端融。后来管氏追遗躅,逸兴闲情不及公。兔床先生画,不求形似,所以可贵。”这种 “不求形似”的逸品笔调,正是文人画“画外求画”的宗旨所在。

  晚清海盐朱彭寿跋兔床山水云“先生潜心著述,于绘事初非专长,然兴之所至,往往纵笔山斋,随意挥写,神妙超逸,卓然成家,一时墨迹流传,靡不珍如球璧。”“于绘事初非专长”,此语似另有所指,想来朱彭寿知道吴兔床忱心于书画的时间相对较晚吧。余姚人朱文治(1760—1845)也曾在《吴槎客明经以手画山水见赠作诗志谢》中赋云:“诗曾索写屏幛新,画忽摹成林壑密。早年工诗晚工画,画意都从诗意出”,这里的“早年工诗晚工画”,也是一证。朱文治是吴氏同时代人,时任海宁州学正,与吴兔床当有交往。吴兔床还有一方朱文圆印“耄而学画”,古人七十称“耄”,据此印文推知他应是在晚年学画的。

  书画一道,历来文人只当作读书著述之余事,聊以自遣而已。吴骞作画仿倪高士,也合乎他的文人审美情怀,偶尔戏笔为之,故其作品当时流传就很少,时至今日已是凤毛麟角了。目前所能见到的作品大多为小品、册页一类,很少落款题字,多数只钤朱文“吴氏兔床书画印”、白文“拜经楼”等印。或款字印章两者皆无,经后人鉴定确认者亦有。清末金兆蕃就说:“(吴骞)余事作山水,清远高简,翛然意出物表。顾流传甚尠,伯迂尝言见长卷二:一为《富春山图》,一为《荆溪载石图》。大轴二:一写《黄冈太平寺》,一图《桃花源》”,伯迂是吴兔床的四世孙,所能见到的先祖遗迹也不过仅此几件,可见他的墨迹存世数目之少。吴兔床工山水之外,人物画亦精善,如浙江博物馆所藏《乾初先生竹节冠像》,线条波磔有致,敷色典丽,人物态度极为传神,是他传世极为难得的人物画作品。

  吴兔床的书画修养得益于他广博的学养及品类繁多的收藏品滋养。因此,画画一道虽不是他的营生手段,偶尔墨戏,笔调高旷,意境清远,却是一般的专业画家所不能望其项背的。

  嘉庆己巳即1809年,吴兔床时年已74岁高龄,腰脚既乏,每窗明净几,披图展卷,聊当卧游,这是何等的闲逸。人生快慰,于此足矣!


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