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聆听童心的呼唤——何署坤与《飞鼠与画娃》
来源:名人字画网(www.mrzhw.com)      发布时间:2012-7-26 点击次数:2147
    近日,笔者拜读了作家何署坤童话作品《飞鼠与画娃》。故事情节并不复杂:11岁的少年画娃意外跌进了天坑,发现那里的动物和昆虫原来都会说话。这是一个人类并不知晓,也无法涉足的世界,却隐藏着人类生存密码的线索。画娃以超人的智慧和坚韧,在动物朋友的帮助下找到了承载密码的33只斑图龟。以飞鼠阿三兄妹、盲鱼、山鸡歌星、鬓毛豪猪为代表的动物,成了画娃的朋友,一路保护、帮助画娃,最终护送他离开天坑。以乌龟、刺猬为代表的中间两面派,因为自己的种族深受人类的破坏而对画娃怀有憎恨,虽然没有伸出援手帮助画娃,但还没有站到人类的对立面。以大黄蜂、灰蟋蟀为代表的敌对派,对人类充满仇恨,从始至终都视画娃为侵入天坑的敌人,从画娃进入天坑开始,就想尽一切办法置他于死地。画娃在天坑的遭遇是整部作品的主线,一系列斗智斗勇、离奇荒诞的故事随即展开。故事结局有惊无险。虽然大多数动物昆虫理解、关心、支持画娃,但与人类“结怨”的动物也不占少数。从它们的态度可以看出,为了满足私欲,人类的所作所为确实伤害了不少动物,以至于它们对画娃充满了敌意,人类必须反思、检讨自己的行为……

  “文以载道”是中国文学的精神,童话也概莫能外。《飞鼠与画娃》有一种作家想要表达的“教谕”在里面。童话固然追求喜剧美,喜剧美的特点是与儿童化和童趣化不可分割的,但童趣化并不意味着童话的主题和内涵就是浅层次的。优秀的童话作品在表面热热闹闹的童趣中,应该隐含着非常深厚、丰富的现实寓意,而现实寓意又应该具有普世价值,这样的童话才能经得起时间考验,才能跨越国家、民族的界限。作家何署坤担忧着人类未来的命运,他用生动的童话故事表达着自己的思考:对和谐世界的一种期盼。

  童话的母题,是爱、善良、正义,由此衍生出诸如友谊、同情、正直、勇敢、坚强、勤劳等等人类美德,这些传统美德观念几乎在童话里与生俱来,弥漫在童话的情节、意境、形象和语言之中,对儿童的情操、性情、品格养成产生着重要影响。这部童话作品给孩子们展示了天坑中一个细腻、丰富、灵动的情感世界。天坑同样充满着真善美、假丑恶,真善美让人感动,假丑恶让人唾弃。盲鱼及蜜蜂皇后对画娃父母般的关怀,在最危急、最关键的时候帮助了画娃,让人感受到动物身上的爱心和正义感;画娃虽然只有11岁,还有着孩子的稚嫩,面对危险也曾经脆弱和胆怯,但他最终勇敢坚强地面对一切、战胜一切,还意外地找到了人类生存密码,他的坚强、智慧和勇敢是宝贵的品格,值得小孩子们甚至成人们学习。目前,中国童话创作中,“热闹派”太多,小说故事情节表象化、时尚化,童话中的主角们庸俗化、简单化、嬉闹情节泛滥……这在一定程度上是作家眼界狭隘、急功近利的表现,当然也是作家写作功力的局限决定的。那种抒情的、民族的、有意境的、有人文关怀的、让人读后久久回味、深受打动的作品太少了。

  优秀童话作家的一个共性,就是“都有童心”。何署坤正是这样一位葆有童心的作家。27岁,何署坤就创作了自己第一部童话长篇作品《蜜里逃生》,虽然时隔17年之后才得以出版,但一经出版即引起轰动。将一个意义深刻的主题,用童话故事来表达,不仅少了几分沉重,还可见作家举重若轻的文学态度。

  童话创作的特殊标准最能衡量作家的功力。童话首先是写给孩子们的,但不意味着童话创作的难度低。对于一个优秀的童话作家而言,丰富的人生体验,丰富的创作积累,充足的艺术探求,都显得非常重要。何署坤对各种文学体裁驾轻就熟,他曾创作过摄影文学集《眺望和平》、散文集《老虎的消息》、戏剧《江东小乔》、现代长诗《我是沙漠,我渴望森林》、古体组诗《纪念八一建军节》、长篇小说《铁色高原》等一系列艺术作品。

  童话本身的艺术魅力及童话在中国拥有的读者群体,决定了童话的未来让人期待。童话是最适宜改编成影视尤其是动画片的艺术样式,中外童话的经典文本,基本上都曾被改编为影视动画片,有相当一部分还被多次改编。安徒生童话、格林童话的影视动画片版本就很多。影视动画片的真切直观、栩栩如生、出神入化,可以想见,比起文本阅读,受众更多,影响面更宽泛。此外,童话的广播剧、舞台剧、学校剧,童话的朗读、表演,在儿童的文化生活中也是非常普遍的,从另一个角度说明着童话在儿童文化生活中占据着很重要的位置。比起儿童小说、儿童诗歌、儿童散文、儿童戏剧等等,儿童对童话的阅读需求最为旺盛。笔者欣喜地听说,《飞鼠与画娃》日前也被影视投资商慧眼识金,成为未来动画片的母本。

  何署坤说,“童话的精神是神圣和不朽的。一个优秀的童话作品,必定是没有国界、能受到全世界儿童欢迎的。”年逾60岁的他童真童趣不减,仍然愿意为孩子们写作。

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